香月洋一郎「景観写真論ノート 宮本常一のアルバムから」
宮本常一が撮った風景写真と、その景観を読み解いたメモをまとめた本。
田畑の形がどうなっているか、住家が密集しているか、分散しているか、山肌に何の木が植えられているか…景観にはその土地に生きた人々の暮らしの歴史が刻まれている。大学生の時に宮本の「空からの民俗学」を読んでそのことに気付かされて以来、景色を見る目が多少なりとも変わったのだが、その宮本のまなざしがよく分かる一冊。
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鬼の復権
萩原秀三郎「鬼の復権」
能や様々な地域芸能、神事などに現れる「鬼」のイメージの考察に役立つかと思って手にとった一冊。
著者は地獄の獄卒や悪鬼ではない、仏教に取り込まれる以前の鬼のイメージを明らかにする狙いで「鬼の復権」という題を掲げているが、鬼籍という言葉など、現代でも鬼には単なる死者や亡者のイメージもある。死霊や来訪神などが鬼の原型と言われても、それほど驚きはない。むしろ、異界との通路となる戌亥の方角や、そうした世界観に対する大陸文化の影響などの考察が興味深かった。鬼が悪鬼のイメージに飛躍する瞬間を、大雑把な仮説でもいいからもっと読みたかった。
2013年まとめ
2013年の読書量は前年より2冊多い132冊、39788ページ、1日平均109ページ。
印象に残った本は、読んだ順に、
渡辺一史「こんな夜更けにバナナかよ」、ジョン・クラカワー「空へ」、吉田司「下下戦記」、奥野修司「ねじれた絆」、沢木耕太郎「テロルの決算」、古川隆久「昭和天皇」、高野秀行「謎の独立国家ソマリランド」、高田衛「完本八犬伝の世界」、高山文彦「火花」、石牟礼道子「椿の海の記」、有吉佐和子「一の糸」、幸田文「きもの」、網野善彦「宮本常一『忘れられた日本人』を読む」、ロメオ・ダレール「なぜ、世界はルワンダを救えなかったのか」、宮本常一「炉辺夜話」、モハメド・オマル・アブディン「わが盲想」、蔵前仁一「あの日、僕は旅に出た」、服部龍二「広田弘毅」、藤林貞雄「性風土記」、角幡唯介「雪男は向こうからやって来た」、奥野修司「ナツコ 沖縄密貿易の女王」など。
蛍の森
石井光太「蛍の森」
ハンセン病に対する苛烈な差別を正面から描いた石井光太の小説。一歩間違えばただ悪趣味なだけになってしまいかねない題材だが、四国の山中にあったカッタイ寺を舞台に、療養所に隔離されることを拒み、社会から姿を消したことで歴史に残らなかった存在を蘇らせることに成功している。
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村上ラヂオ2 おおきなかぶ、むずかしいアボカド
村上春樹「村上ラヂオ2 おおきなかぶ、むずかしいアボカド」
久しぶりに村上春樹のエッセイ。相変わらずおもしろい。実のない話で、文章もこの力の抜け方はなかなか真似できない。
歳を感じさせないというか、小説は結構変化したけど、エッセイは昔からほとんど雰囲気が変わっていない気がする。さすがに内容にダブりが出てきてるけど。
ナツコ 沖縄密貿易の女王
奥野修司「ナツコ 沖縄密貿易の女王」
終戦直後の沖縄に現れた数年間の大密貿易時代に、太陽のように存在した夏子。
八重山は戦前、戦中を通じて台湾経済圏に属し、終戦後は米軍支配下で放置されたことで、「黄金の海」に浮かんだ密貿易の中心となった。日本の辺境となった現在からは想像できないほどの繁栄の時代。アメリカ世でもヤマト世でもない、ウチナー世を象徴しながら、資料に残らなかった38年の生涯。
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異界を旅する能 ワキという存在
安田登「異界を旅する能 ワキという存在」
能で、他の芸能と比較して特に際立つのがワキという存在。大抵は漂泊の旅をしていて、シテと出会う。その後はワキ座でほとんど動かず静止していることが多い。シテ＝異界が舞台上に現れる触媒となるワキの存在を考察することは、そのまま能（夢幻能）という芸能の本質に迫ることになる。
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まずいスープ
戌井昭人「まずいスープ」
短篇３本。表題作は結構個性的な人物も出てくるけど、基本的には日常をとらえた小説。主体性の無い主人公で日常を描くというのは日本の小説の定番のようなもの。主人公の存在の薄さがかえって情景を鮮やかにして、こんな瞬間あるよね、って共感できる場面が多いけど、こうした小説のスタイルはそろそろ飽和状態という気もする。この作品も面白いし、結構好きだけど、何か既視感があって１年後に覚えていられるか……。ただ３本ともどこか引き込まれる魅力があって、他の作品も読んでみたいと思う。
大放浪 ―小野田少尉発見の旅
鈴木紀夫「大放浪 ―小野田少尉発見の旅」
フィリピン・ルバング島から小野田少尉を帰国させた青年、鈴木紀夫。60年代末、学生運動に馴染めず海外に出た、と言えば聞こえがいいが、実際は幼さに任せた大放浪。行く先々で奔放に振る舞い、人の世話になり、時に迷惑をかけつつ、自分は特別なことをしているという感覚は抜け切らない。藤原新也や沢木耕太郎に近い世代だが、「印度放浪」や「深夜特急」に比べ、ずいぶんと自分に正直で痛快な旅行記。
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