炉辺一冊

2024年の読書記録。読了145冊（前年比19増）、4万2617ページ（同3569増）。仕事の延長で読んだ本と、その合間に息抜きで読んだ軽い読み物が大半で、記憶に残った作品は少なめ。

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柴崎友香「続きと始まり」。すべての瞬間がなにかの続きであり、始まりでもある。その感覚が世界を鮮やかにしてくれる。著者の作品の個人的なベストは「百年と一日」だが、それに並ぶ傑作。

近代文学の終焉という言説が本格的に流行り始めたのは90年代末くらいからだろうか。近年、従来の一人称、三人称での叙述が時代に合わなくなっているのか、視点や人称を巡る文体上の実験作が増えている印象を受ける。その中でも特に注目すべき作家の一人が町屋良平。「生きる演技」は現時点での集大成ともいえる力作。

古川日出男もまた、現代文学の地平を切り開き続けている作家。「京都という劇場で、パンデミックというオペラを観る」は、文学ならではの迫力とユーモアに満ちた快作。

パソコンの普及は「保存」という言葉に新たな香りを付与した。長嶋有「僕たちの保存」は、パソコン黎明期へのノスタルジー漂う佳品。自分が初めてパソコンに触れたのは90年代半ばなので、黎明期というよりはその残り香に触れた程度だが、それでもぐっと来る要素多々。

新鋭の作品では、豊永浩平「月ぬ走いや、馬ぬ走い」と松永K三蔵「バリ山行」が良かった。山野辺太郎「恐竜時代が終わらない」も。

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片岡義男、川西蘭など、主に80年代の作品を収めた平中悠一編「シティポップ短篇集」。音楽のシティポップの再評価が進んだように、この時期の短篇群はもっと評価されていい。特に片岡義男の文体は今読んでも新しい。
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Amazonの仕様変更に伴い、画像リンクが表示されなくなってしまった。書影がないとどうにも殺風景だけど、過去記事を全て修正するのはかなりの手間。さてどうするか……。以下は昨年のまとめ。

2023年に読んだ本は126冊（前年比47減）、3万9048ページ（同7263減）。

小説で良かったのは、まずこの２作。

吉田修一「永遠と横道世之介」
津村記久子「水車小屋のネネ」

誰かが存在すること／したことの幸福。出会えた喜び。
そして、人は概ね親切であるということ。
どちらも物語そのものに大きな起伏はない。軽やかな読み心地の日常描写が続いていく。でも、読み終えて世界が鮮やかになる。

＜「……でも、安心なさい。あなたが死んでも、世の中はそれまでと変わらず動いていきますよ。二千花ちゃんが亡くなってからもそうだったように。……でも、もうあなたになら分かるでしょ？　同じように見えても、やっぱり少し違う。二千花ちゃんがそこにいた世界と、最初からいなかった世界ではやっぱり何かが違う。それがね、一人の人間が生きたってことですよ」
　世之介は眩いような墓地を見つめた。いくつもの墓石が強い夏日を浴びている。
　確かにもう二千花はいない。でも、目の前に広がっているのは、二千花がいたことのある世界である。＞

これは「永遠と」に登場する和尚と世之介のやり取り。この２冊は今読めて良かったと心から思った。

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「街とその不確かな壁」は良くも悪くも“村上春樹的”な小説の完成形。良くも悪くも、と書きつつ長年の読者としては、やはり良い。幻の旧作「街と、その不確かな壁」と読み比べると面白い。（「文學界」1980年9月号収録。国立国会図書館でコピーできる）

そして、上田岳弘「最愛の」。初期はＳＦ的なスケールの大きな作品が多かった著者だが、この作品ではリアリズムに徹し、同時に村上春樹への愛を隠そうとしない。「ノルウェイの森」を現代で書くとどうなるかという危険な冒険。最近読んだ小説では、最も人の感想を聞いてみたいと感じた。
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2022年に読んだ本は173冊（前年比6増）、4万6311ページ（同581減）で前年並み。良い本はたくさんあったけど、強い印象を残した本は少なく、ベスト30は挙げられてもベスト10は難しい、そんな年。

前年に続き、新刊中心の読書。新作で大傑作に当たる確率は、時間による淘汰を経た作品群に比して言うまでもなく低い。にもかかわらず、わりと良い本が多かった印象が残ったのは、当たり年だったということかもしれない。文學界新人賞の年森瑛「N/A」、文藝賞の安堂ホセ「ジャクソンひとり」、日比野コレコ「ビューティフルからビューティフルへ」など、新鋭の作品が充実していた。

ただデビュー作ということもあって、いずれも小振りな作品。それに対して小説ならではの凄みに満ちていたのは、古川日出男「曼陀羅華Ｘ」、古谷田奈月「フィールダー」、島田雅彦「パンとサーカス」といった中堅、ベテラン陣の長編。

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